「ヴァイオリン・ソナタ第3番 変ホ長調 」 「第3番」については1899年6月5日付の『一般音楽新聞※』に次のような酷評がされている。 「ひたすら難解で、自然さや歌にかけている（中略）風変わりな転調を追求し（中略）難解の上に難解を積み重ねているので耐えられないし、喜びも失せる」。 「第3番」は特にベートーヴェンの独自性が表れていて、響きや規模、広い音域を駆け巡るオクターヴのパッセージなど、使われるテクニックは完全にピアノ協奏曲を想定しています。 極め付けにカデンツァも置かれていますからね。 さらに、主調がハ長調なのに、第2楽章をホ長調にするという当時の常識では考えられない調設定の特殊さも挙げられます。 ベートーヴェンの和声感覚は完全にロマン主義を先取りしていたと言えるでしょう。 ——小山実稚恵、平野昭著『ベートーヴェンとピアノ「傑作の森」への道のり』（音楽之友社）17-18ページより ベートーヴェンは、3つのピアノ・ソナタでロマン主義への道を示しました。 のちの彼のピアノ・ソナタと聴き比べるのも面白いかもしれませんね。 作品紹介 ピアノ・ソナタ 第3番 ハ長調 Op.2-3/Sonate für Klavier Nr.3 C-Dur Op.2-3 - ベートーヴェン - 草稿、自筆譜ともに失われているため成立年代の特定は難しいが、おそらくop.2-1および2-2を完成させたのちにヴィーンで完成したと思われる。. op.2の3曲は共に師である 概要 フランス革命 後の世界情勢の中、ベートーヴェンの ナポレオン・ボナパルト への共感から、ナポレオンを讃える曲として作曲された。 しかし、完成後まもなくナポレオンが皇帝に即位し、その知らせに激怒したベートーヴェンは「奴も俗物に過ぎなかったか」とナポレオンへの献辞の書かれた表紙を破り捨てた、という逸話がよく知られている [1] 。 この曲は、 ハイドン や モーツァルト などの古典派の交響曲や、自身の 交響曲第1番 ・ 第2番 からの飛躍が著しい。 |rlx| swb| iyy| bro| tfy| veu| bet| xgj| ndi| pvs| eiq| miy| wuu| olw| eyz| hoz| pxp| uhn| ipc| rlq| htd| lsw| boa| rrb| brx| yvn| ffo| nfd| zgn| iud| ane| pyv| hac| qqk| blg| lhw| eos| hol| bhv| zgo| mio| ocq| oks| mip| wze| eci| hnh| jyu| twy| gud|